СЪДЪРЖАНИЕ

УВОД…………………………………………………………………………………………………… 9

ПЪРВА ЧАСТ

ТЕОРЕТИЧНИ И МЕТОДОЛОГИЧЕСКИ ОСНОВИ

Първа глава

Теория на филмовата адаптация. Българският опит ……………… 17

1. От литературата към екрана ……………………………………………………. 17

2. Екранизацията като полидиалогична структура……………………. 20

3. Фази в процеса на адаптацията……………………………………………….. 24

4. Драматизация, адаптация, постмодерна адаптация и

терминология в теорията за филмовата адаптация ………………….. 30

5. Екранизацията като превод и интерпретация……………………….. 33

6. Екранизацията в светлината на жанрологията и

на историческата поетика …………………………………………………………… 37

7. Филмовата адаптация като процес и резултат.

Взаимодействие между адаптацията и литературния канон……. 40

8. Филмовата адаптация в полето на сравнителните и

интермедиалните изследвания……………………………………………………. 42

Втора глава

Семиотични концепции за езика на киното…………………………….. 46

1. Метафората език на киното …………………………………………………….. 46

2. Специфика на кинематографичния знак. Основни единици

на изображението в киното…………………………………………………………. 46

2.1. Възгледите на Роман Якобсон…………………………………………… 46

2.2. Структурно-семиотичният метод на Юрий Лотман……….. 47

2.3. Други концепции за същността на филмовото

означаване ………………………………………………………………………………… 62

2.3.1. Пиер Паоло-Пазолини ………………………………………………. 62

2.3.2. Ролан Барт…………………………………………………………………… 65

2.3.3. Емилио Гарони…………………………………………………………… 68

2.4. Киното: eзик или езикова дейност?………………………………….. 70

2.5. Голямата синтагматична следа на изображението …………. 71

2.6. Осемте синтагматични типа……………………………………………… 72

2.7. Многокодовата природа на киното в труда

на Кристиан Мец „Реч и кино” (1971) ……………………………………. 74

2.8. Текстова система………………………………………………………………… 80

2.9. Семиотика на филмовия звук…………………………………………… 81

Трета глава

Филмова наратология …………………………………………………………………… 84

1. Подходът на формалистите……………………………………………………… 84

2. Неоформалистката тенденция през 80-те години

на ХХ в. Разказването в игралния филм.

Концепцията на Дейвид Бордуел……………………………………………….. 87

3. Подходът на структуралистите към наратива ………………………. 102

3.1. Структура на повествованието в художествената

литература и във филмите. Сиймор Чатмън в

„История и дискурс”……………………………………………………………… 104

3.2. Проблемът за гледна точка в киното.

Основни постановки в теорията Едуард Браниган………………. 113

3.3. Фокализация и филтрация……………………………………………… 124

Четвърта глава

Екранизацията в обучението по литература.

Интегралният подход в изучаването ѝ

в университетското хуманитарно образование……………………… 127

1. Наративният и текстовият анализ на филма

в постановката на Рeймон Белур……………………………………………….. 128

2. Транспониране и прекодиране в междусемиотичния

превод при екранизацията………………………………………………………… 137

3. Моделът на Наталия А. Агафонова като действащ

механизъм за анализ ………………………………………………………………….. 139

4. Кинематографичната интермедиалност в анализа

на филмовата творба………………………………………………………………….. 149

ВТОРА ЧАСТ

ФИЛМОВИТЕ АДАПТАЦИИ НА БЪЛГАРСКАТА

ЛИТЕРАТУРНА КЛАСИКА

ПОРТРЕТИ, АНАЛИЗИ, ФРАГМЕНТИ

Първа глава

Иван Вазов. История, фикция и характерология

във филмовите адаптации…………………………………………………………. 158

Втора глава

Захари Стоянов. Незабравимите апостоли

на свободата………………………………………………………………………………… 173

Трета глава

Алеко Константинов. „Бай Ганьо” във

филмовото изкуство…………………………………………………………………… 187

Четвърта глава

Живите и вълнуващи адаптации по творби

на Елин Пелин от 50-те години на ХХ в. ……………………………………. 200

Пета глава

Йордан Йовков в нашето кино ………………………………………………….. 215

Шеста глава

Адаптациите по романите „Тютюн“ и „Осъдени души“

на Димитър Димов – в христоматията на българските

екранизации……………………………………………………………………………….. 242

Седма глава

Димитър Талев. „Иконостасът“ като екранизация

на „Железният светилник“ ………………………………………………………… 267

Осма глава

1. Епическият образ и кинематографичният поглед

в адаптирането на новелата „Крадецът на праскови“

2. Три фрагмента за екранизацията на Емилиян-Станевите

творби („Иван Кондарев”, „Търновската царица”,

„Язовецът”) ………………………………………………………………………………… 288

Девета глава

Гротеската и поетичната структура във филмите

„Привързаният балон” и „Последно лято”

по Йордан Радичков…………………………………………………………………… 324

Десета глава

Ивайло Петров. Множествената гледна точка в романа

и във филма „Хайка за вълци”…………………………………………………… 352

ТРЕТА ЧАСТ

ОБРАЗИТЕ НА БЪЛГАРСКИТЕ ПИСАТЕЛИ ВЪВ ФИЛМОВОТО

ИЗКУСТВО – ИНТЕРМЕДИАЛНИ РАКУРСИ

Първа глава

Скръб за Ботев. Eдна неочаквана интерпретация

на Ботевата саможертва във филма „Свобода или смърт”

на Никола Корабов (1968) ………………………………………………………….. 369

Втора глава

Образът на поета във филма „Дело 205/1913

П. К. Яворов” (1983) ……………………………………………………………………. 380

Трета глава

Филмът притча „Поетът и дяволът” – интертекстуални

и интермедиални аспекти в изображението

(Христо Смирненски)…………………………………………………………………. 390

Четвърта глава

Да не позволяваме поет да загине (Петя Дубарова)…………………. 400

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………………………. 408

ABSTRACT……………………………………………………………………………………… 411

ИЗПОЛЗВАНА ЛИТЕРАТУРА …………………………………………………….. 417